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29、剧本

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春蕊与严文征聊了多?久,苏媚就?远远监视了她?多?久。

苏媚目光犀利,春蕊感受得到那束在她?与严文征身上来?回?逡巡的视线。

但她?视而不见,她?猜苏媚只是好奇,并不敢轻举妄动。因为苏媚背后?的势力?和资本?远远不及严文征。苏媚是个有自知之明的人,冒然以卵击石造成无法挽回?的恶果,于她?而言,损失过大,不是明智之举。

春蕊便是仗着这一点,没跟严文征刻意保持距离。

——

严文征对春蕊说他是个好人的说法,采取不予回?应的态度。

春蕊乐不可支。但为了避免有欺负人的嫌疑,她?讨到嘴上的便宜后?,夹起尾巴兔子似的逃跑了。

此刻,赖松林在屋里正等着监视屏切片场画面,耷眼?瞧见她?,隔着窗户喊了声:“一大清早,嘴巴咧到耳朵根儿了,瞎乐什么呢?”

有吗?

春蕊闻言,起手摸了摸两颊,瞬间?又把皮儿绷紧了。

她?向赖松林看去,赖松林脸色和善,心情不错。

“赖导——”话到嘴边又止住,春蕊本?想将昨天金哲的事情解释一番,但该发生?的已?经发生?了,解释显得多?余。

“什么?”声音小,赖松林没听清。

春蕊忙挥挥手:“没事,我就?随便叫叫您。”

“调戏我呢!”赖松林脖子青筋鼓起,一声爆吼。

春蕊:“……”

闹归闹,春蕊始终不敢过于造次。片场需要演员将它当成家,自在放松,但更需要他们拿出严肃且专业的态度对待拍摄。

春蕊虽然演戏渐入佳境,但小问题频出不穷,万不可说吃透了梁竹云这个角色。

不劳烦苏媚,她?亲自跑去找统筹要了拍摄场次,抱着剧本?安安静静等戏去了。

临时?调度的这段戏即将拍完,衔接的是梁竹云与李庭辉的初次搭讪——

李庭辉开门做生?意,为几位一年级的小朋友拍摄一寸照。

梁竹云被吸引,悄无声息地?走近,她?在照相馆的门口徘徊,时?不时?往里面探看。

李庭辉瞧见她?,请她?进?来?。

梁竹云不为所动。

李庭辉问:“你也是来?拍照的吗?”

梁竹云不吭声。

李庭辉又问:“你叫什么名字啊?”

梁竹云扭头走了。

——

演员扮演一个群体,并不能只简单的复制这个群体中?人群的特征,必须展现个体的差异性,否则个体缺少灵魂,仅剩皮囊的相似,最后?只会落于千人一面的俗套演技。

曾经老师耳提面命,反复拎出来?提醒的道理,春蕊一字不落地?都记得,但圈中?浮沉,她?染了一身浮躁之气?,这些年浑浑噩噩地?混日子,没能时?刻用它鞭促自己,反倒一而再再而三地?自降期待值。

严文征骂她?懒,倒也骂在了点上。

中?午的时?候,春蕊捧着盒饭,找赖松林一起吃午饭。

春蕊差不多?参悟了梁竹云作为一名听障患者,身上除了听障患者的共性,她?自身是什么样的性格。不过,她?还有一个小疑问——梁竹云转变的关键节点,这关系到表演尺度,她?需要赖松林为她?答疑解惑。

一张方桌,两人面对面趴着。

赖松林说:“讲故事需要角色,角色需要成长,成长本?身就?是故事。”

“导演!”春蕊烦死了这些文艺工作者云里雾里的讲话方式,无奈道:“能不能不要说得这么玄乎。”

赖松林嘿嘿笑了两声,下巴蓄着的山羊胡因疏于打理,分了缕,“改变梁竹云的关键点其实有好几个,听见声音前?和听见声音后?,与李庭辉相熟前?和与李庭辉相熟后?,甚至高美玉的出现,也是转折,命运的转折。你怎么理解?”

春蕊说:“我倾向于与李庭辉相熟的前?后?。”

“为什么?”赖松林啃鸡腿。

春蕊戳着米饭,说:“因为翟编说,他的创作初衷是想表达人与人之间?的关系,人的影响高于环境。梁竹云的好奇是故事的开始,李庭辉的关心使得故事延续。”

赖松林认同这个说法,同时?,提醒道:“相辅相成,也别太绝对。”

春蕊点点头。

“可以了。”

赖松林看春蕊眉头拧紧,一副深思熟虑的样子,突然郑重地?冲她?点了个头,“人物?挖掘到这一步已?经很深刻了,我们说,表演不能没有设计,但也要避免太过于设计。你去找一个点,一个让你觉得那就?是梁竹云特有的点,让它长在你的身上,成为你的下意识,这个人物?就?成了。”

春蕊:“好。”

赖松林指导春蕊没有丝毫不耐烦,他循循善诱:“加法做够了,也要适当做减法,懂得给人物?留白,在‘太多?’和‘太少’之间?找到平衡。参考严老师,他演绎李庭辉,就?‘少给’了很多?东西,特别是与他上一部电影里的角色对比,更加明显。”

春蕊抿唇,若有所思。

赖松林问:“你看过严老师的电影吧?”

春蕊惭愧但十分诚实地?摇摇头。

“什么——!”赖松林一脸不相信:“你不是他的粉丝吗?”

“颜粉,看脸的。”春蕊又开始一本?正经地?胡诌,“不是事业粉。”

赖松林:“……”

春蕊重新塞上了耳塞,以前?她?是找人物?状态,现在她?得适应梁竹云生?活里的行?为习惯,让它们融进?自己的。

隔两天,临近傍晚,她?下了戏,溜去梁竹云的房间?,想安静地?自己独处片刻。

谁知,推开房门,只见,翟临川抱着工作笔电,正坐在书桌前?,敲打键盘。

春蕊愣了一下,看他在工作,本?想悄无声息地?走开,但翟临川循声扭过头,两人四目相对。

“对不起,翟编。”春蕊忙道歉:“我不知道你在这里,打扰到你了。”

“没事。”翟临川立起身,他摘掉镜框,揉揉酸胀的眼?睛,解释说:“赖导让改两场戏,这里安静。”

“那您忙。”

春蕊转脚欲走,翟临川却拦住了她?,“你等一下。我还欠你一个回?复呢。”

“什么?”春蕊目光呆滞地?望向他,没跟上他的思路。

翟临川一板一眼?地?复述道:“讨论会上,你说你不确定该怎么去表现梁竹云这样的人突然懂得了什么是爱情,我当时?说,初期对她?的人物?铺垫少了。这些天,我一直在思考该怎么去补足缺掉的这部分内容,今天,到她?的房间?来?,我随便看了看,有了灵感。”

笔记本?电脑旁边整齐地?摆放着一沓A4纸,他从中?抽出一张,递给春蕊。

春蕊双手接过,细细品读起来?。

三段场景重复的无台词室内戏——寂静的深夜,梁竹云蜷伏在飘窗台上,神态安然地?“窥视”着照相馆。照相馆亮着灯,不断闪过李庭辉走动的身影。

竟然与春蕊那次的猜想不谋而合。

春蕊有一瞬间?的怔神。

那次,初入梁竹云的房间?,她?随便看了看,动作状似无意,但确有一定的目的性。因为做演员最大的悖论是在虚假的布景中?扮演角色真实的生?活,角色与环境的关系非常重要。

这个房间?,春蕊要演出她?在里面的熟悉感和归属感。她?从上到下、从里到外地?观察,这才有了无意间?的发现,而这个‘从梁竹云的房间?能看到照相馆’的发现是当初修建两栋建筑时?埋下的巧合,似命运一般,春蕊当下代入梁竹云,发散思维,延展出了一段剧本?里没有的情节。

现在,这段故事情节被翟临川创作了出来?,一成不变。他们之间?没有过交流,因此,春蕊感到奇妙,同时?,感叹艺术创作的伟大和相通。

翟临川诠释他的创作意图:“作为剧本?编剧,应该思考人物?的动作。当写爱情戏时?,因为受到限制,不能明确地?表述,那就?要写别的代替。这个空间?里的梁竹云是……”

翟临川卡住,他总是在与别人表达时?笨口拙舌,脑海里明明思绪万千,但却无法将它组织成一句话,轻松表述出来?。

“每个人都有一个比我们看到的更丰富的另外的世界【注】。”春蕊帮他表达,“这个可以关上门的空间?,好似梁竹云的内心世界,代表了她?对李庭辉的态度。你是这个意思吗?”

“是的。”翟临川点点头,高度近视的眼?睛里闪过一丝惊讶,他没想到春蕊把握住了他创造的“意象”。

翟临川叮嘱:“场景虽然都一样,但需要的情绪完全不同,拍摄细节你听赖导安排。”

“好的。”春蕊应声,“没其它事情的话,我先出去了。”

“嗯。”翟临川短暂沉默一下,又有些突兀地?说:“很高兴认识你。”

“……”春蕊被这句不知是恭维还是赞扬亦或者其它意思的话,弄得有些糊涂和茫然,她?反应半天,回?过神,怪异地?回?了句:“我很荣幸参演您的作品。”

话音没落,自己被自己逗笑了,她?弯着眉眼?,说:“怎么回?事,翟编,气?氛怎么像我要给杀青了似的。”

翟临川说:“是我要回?北京了。”

编剧本?来?就?不用从头到尾跟组,春蕊自然知道,是没想到他会这么快走。

翟临川又说:“回?北京还有其它的工作。”

“您也够忙的。”

春蕊这时?明白了那句“很高兴认识你”是在告别,但春蕊实诚,没意识到翟临川有一丝欣赏她?,因此,她?没有套他的话,问一问翟临川手里还有什么剧本?,有没有适合她?的角色,给自己争取一个片约。

春蕊只是晃了晃捏在手里的A4纸,憨憨地?保证道:“放心吧,翟编,我一定好好演,不负所托。”

作者有话要说:每个人都有一个比我们看到的更丰富的另外的世界。——昆汀塔伦蒂诺

我解释一下感情线的问题。

文中说梁竹云对李庭辉“不是一瞬间的心动,是一段相处的过程”,春蕊和严老师对彼此也是这样的,感情线进展会比较慢。

非常感谢大家还在坚持看这篇文章。

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